Den berømte tyske forfatter Günter Grass, født i Gdansk i 1927 og døde i Lübeck den 13. april 2015, følte sig stærkt forbundet med Østersøen. I årevis flyttede kunstneren, der også malede, skulpturerede og illustrerede flere af sine litterære værker, til Danmark på øen Mön. Den lille ø med en befolkning på under 10.000 mennesker ligger syd for den største danske ø på Sjælland og øst for øen Falster. Ligesom øen Rügen overfor den på den tyske kyst, har Mön også kridtklipper. Möns Klint er otte kilometer lang og 128 meter høj. Den stejle kyst i den østlige del af Mön er lavet af snehvid skrivekridt – et fantastisk syn.
Mange kulturarbejdere har altid været tiltrukket af Möns skønhed og unikke landskab, herunder Günter Grass, Nobelprisen i litteratur i 1999. Han skrev dele af sin vigtige roman “Der Butt” her, hans mest kendte og sandsynligvis mest populære bog efter “Tin Tromlen”. Det kan antages, at kunstneren allerede var stærkt inspireret af den særlige atmosfære, der hersker på øen Mön i 1970’erne. “Der Butt” blev udgivet i 1977. Siden 1991 har Günter Grass brugt et lejet sommerhus som tilflugtssted til afslapning og til sit kreative arbejde. Huset ligger på den nordlige Möns -halvø nær landsbyen Ulvshale. Der var problemer med forlængelsen af lejemålet, som har med dansk lov at gøre.
Billedkunstneren Günter Grass fangede også naturens særlige magi på Mön. For eksempel er hans “Aften på Moen”, et billede, der glitrer i akvareller, velkendt. Det giver et indtryk af det særlige nordiske lys, som mange kunstnere sætter så stor pris på. “Moener Tagebuch”, en portefølje med litografiske værker, som bogen blev illustreret med, stammer fra “Butt” -perioden. Både som forfatter og som billedkunstner har Grass en næsten umiskendelig stil, som man kunne beskrive som konsekvent meget karakteristisk og maskulin.
Han var en af de kunstneriske personligheder i Tyskland, der længe har været anset for berømt. Men på trods af den respekt, der betales til den mangefaldige prisvindende romanforfatter, grafiker og politisk aktive Günter Grass, var han en af de samtidige, der blev ved med at krænke, fordi de forblev sidetænkere i alderdommen. På Mön og direkte på sin elskede Østersø fandt Grass tilsyneladende den balance, han havde brug for for at fortsætte med at arbejde kreativt.
Fra introduktionen til udstillingen â € œGünter Grassâ € på Schloss Wackerbarth, 3. august 2008 af Stefanie Wiech:
På Mön, hvor han har tilbragt sommeren i lang tid, behandlede Grass de påstande, der blev rejst mod ham, og behandlede dem. Dette foregik i form af digte og litografier, og her er sammenhængen mellem tekst og billede særlig tæt.
I året før Dum august 2005 havde Grass også lavet litografier på Mön, Möner -dagbogen, som blev skabt i en mindre stressende tid, og hvis motiver f.eks. Nogle af dem udstråler helt sikkert en lethed, der ville være utænkeligt i det følgende år, som de to blade “De hopper så højt” og “Hvordan skrubben kom over os” fra dyrene, der flyder over landskabet
har særligt poetiske kvaliteter. Også her blev motiverne fundet på stedet: dit eget rør, fyrretræerne eller køerne, der græsser foran familiens hus. Træer er også en del af det, som Grass siger, at han skildrer, og at de “er grundigt individualistiske, mere individualistiske end mennesker.” At observere naturen er en vigtig del af hans arbejde.Teknikken, hvor de to cyklusser, den dumme august og Möner Tagebuch, udføres, er som følger: Litografi betyder som bekendt stenprint, dvs. at motivet er tegnet på en specielt belagt sten, hvorfra der derefter laves flere tryk . Værkerne, der udstilles her, er z. Dels foran objektet, dvs. skabt i naturen og naturligvis sidder hr. Grass ikke i landskabet med en sten på skødet og vender derefter tilbage til Lübeck i slutningen af sommeren med en bagagerum fuld af litografiske sten. I stedet i dette tilfælde tegnes et særligt papir, hvorfra tegningen overføres til stenen og derefter gengives i den planlagte udgave – dvs. i tilfælde af Dum august mellem 20 og max. 60 stk. Pr. Motiv. Dette har en fordel, der kommer til sin ret her: På grund af den dobbelte ændring fra papir til sten og tilbage til papir vendes trykket ikke – som det er tilfældet med værkerne tegnet direkte på stenen. Og det er selvfølgelig afgørende, hvis a
Tekst er en del af kunstværket.
